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《伟大的长征》播出后，真是赚足了观众眼泪，每晚的剧情都很震撼。
这部剧堪称拍得最全面的长征剧了，把长征路的每个关键节点都拍得很流畅，把我们想象不到的艰难困苦，九死一生呈现了出来，各个领袖也塑造得很好，红军战士也感人肺腑，群像刻画非常真实感人。
郭广平饰演的刘伯承给我留下了深刻印象，他不是那种拍桌子、喊口号、抢着表态的人，但红军长征的每一步硬仗都绕不开他：突破乌江、智取遵义、巧渡金沙江、彝海结盟、强渡大渡河，背后都有这位总参谋长的影子。
剧情给了他一条清晰的起落线。
长征前期，刘伯承因为反对李德在作战指挥上的教条主义和专横作风，总参谋长被撤，降任第5军团参谋长。
一个打了一辈子仗的人，突然被摁到一边，那种落差不是靠一场哭戏能演出来的。
郭广平的处理方式是：站姿稍微往后收一点，整个人的“位置感”就变了，不像总参谋长，像一个被摁住的老将。
等到遵义会议后恢复职务，他没有演“平反的喜悦”，眼神里是“还得接着算”的沉静。
郭广平抓住的，是刘伯承身上最难演的那一层：军神的“神”，不在威严，在判断力。
战略会议上，何政军演的朱德先开口，郭广平不急着接，眼神先沉一下，手指在地图边抠一下，像心里把兵力过完了才张嘴。
接词永远慢半秒，可那半秒里全是戏。
观众信这个人能打仗，是因为他每一句话都像从脑子里过了好几遍才放出来。
剧中重点呈现了他在长征途中的军事谋略与彝海结盟等关键情节，这部剧刘伯承的重头戏就在彝海结盟这一段。
1935年5月，中央红军渡过金沙江，要走拖乌彝区小道奔安顺场、抢渡大渡河，避开国民党重兵。
当时长期的民族压迫，彝汉隔阂极深，彝民武装拦阻红军。
红军严格执行民族政策，不向彝民开枪、张贴布告，主张彝汉平等。
刘伯承率先遣队占领冕宁后，没有急着开路，而是先打开了县城的监狱，放走了被地方军阀长期扣押的彝族各家支头人。
刘伯承宣布废除“换班坐质”制度，给他们吃的喝的，他们怕有毒，刘伯承先吃打消他们的顾虑。
还给他们拿来干净的衣裳，让他们体面的回家。
这些头人回到家中，说了红军的友善，打动了小叶丹 。
在彝海边，刘伯承与小叶丹按彝族传统，杀鸡滴血、以湖水代酒，歃血结拜为兄弟，非常感人。
有一个幕后细节，能解释他为什么能把刘伯承演得有温度。
郭广平为构建人物关系，给刘伯承身边的警卫员角色取名“小何”。
演朱德的何政军听后告诉他，这正是自己父亲的名字，何绍宽当年就是刘伯承的贴身警卫员。
郭广平1971年他出生在合肥一个铁路职工大院，少年时想考北京广播学院，高考落了榜，后来去了南京军区前线话剧团。
那批招考接近千里挑一，最终包括他只招了4个人。
正式穿军装前，他先被拉到野战部队基层，跟战士同吃同住训练了3个月，晒得黝黑，手上磨出茧子。
后来他考上解放军艺术学院戏剧系，毕业时放弃留北京，背着行李回了南京前线话剧团，从搭台子、跑场子重新做起。
再后来，他成为原南京军区政治部前线文工团副团长，大校军衔，国家一级演员。
这条路径决定了他演军人、演将领的方式。
他不靠“腰板硬凑”，站那儿就有一种军中大将的气质，虽然是首次演刘伯承，但让人很容易代入。
刘伯承的“儒将”气质，外形贴不贴另说，他靠眼神和停顿补上了。
郭广平曾在《领袖》、《淬火成钢》、《热血军旗》中三度出演周恩来。
为了演好周恩来，他说自己反复琢磨的是“干净纯粹”“心里始终装着国家、民族和人民”这几个字，不敢有一点失误。
也在《粟裕大将》和《大决战》中两度饰演粟裕。
有观众评价他在《大决战》里的粟裕“就稳”，提前预判杜聿明的撤退路线，语气斩钉截铁，让人看见统帅心里的那根弦始终绷着。
此外，他还有许多代表角色，《大明王朝1566》演裕王，《父母爱情》演安杰哥哥安泰，大舅哥的分寸全在“不多嘴”里，还有《人间正道是沧桑》演穆震方。
2015年，他凭话剧《小平小道》里的邓小平拿下第27届中国戏剧梅花奖，奖杯拿回家，出门照样没人认得。
他自己调侃，这叫“戏红人不红”，习惯了。
《伟大的长征》给郭广平的，不是一个更响的头衔，而是一个足够“沉”的角色。
刘伯承在剧里不是符号化的“军神”，是一个在绝境里也要做判断、也要承受压力的“带兵的人”。
而郭广平用了35年军旅生涯和近百个角色的积累，才让那份“沉”落到了实处。
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